Новая выставка в рамках IV Международного фестиваля "Мода и стиль в фотографии" в Московском Музее современного искусства

Какая мода и какой стиль могли существовать в СССР/России XX века? На этот вопрос выставка постановочной фотографии в Московском Музее современного искусства на Петровке отвечает: мода была, пусть и своеобразная. Это была мода коммуналок, где живут страшные и смешные старухи, запечатленные Сергеем Чиликовым из Йошкар-Олы. Это стиль идеальных пионеров Кати и Коли, известных советскому человеку по изданию "Таблицы и грампластинки для развития речи на уроках английского языка в V-VIII классах" выпущенному в 1966 году, – лаконичные, обильно раскрашенные фотографии конструируют портрет идеального советского школьника и одновременно напоминают о роли ретушера в то непростое время.

Корни этого красивого и наивного пионерского мифа можно пародоксальным образом обнаружить в серии "Красиво жить не запретишь", иллюстрирующей китч в открытке и фотографии, в основном дореволюционной (из собраний Михаила Голосовского и Московского Дома фотографии). Все экспонаты, от трогательной собаки с оранжевыми глазами из стекла до пленительной винтажной порнографии, объединяет общая мечта о красивой жизни и обилие прикрепленных к изображению блесток, волос, перьев, с помощью которых фотографы привлекали покупателей.

Тему вычурности и вообще "красивости" продолжают Олег Маслов и Виктор Кузнецов тремя циклами работ в стиле неогрек: с помощью подобающего "античного" реквизита фотографы воскрешают языческих богов на пленэре в дворцовых парках петербургских пригородов. Обнаженные, в манерных позах – что это, вакхианская мистерия, или будни Олимпа? А ребенок, которого один из персонажей высоко поднимает на руках – языческий Христос?

Отдохнуть от разбуженных античных страстей можно на работах Алексея Орлова "Спокойные люди". Эти печальные черно-белые фотографии вызывают легкую грусть и беспокойное чувство текущего времени. Фотопроект Валерия Кацубы "Времена года. Мои друзья" вызывают сходные ощущения: люди на фотографиях глядят в камеру все одновременно, как будто в полной тишине, внимательно изучая посетителя. Хотя отправной точкой для автора послужили дореволюционные фотопортреты, Кацубе и другим удалось и в наше время напомнить (не назидательно, а слегка намекая) о преходящести всего сущего.

Однако гвоздь всей выставки – собрание фотографий под названием "Круг Родченко. Стильные люди", среди которых почетное место занимают работы самого Александра Родченко. Ради них устроители выставки даже чуть отступили от четкого правила отбирать только постановочные фотографии: здесь и Лиля Брик на подножке "Рено", купленного Маяковским, ждет, пока накачают сдутое колесо, и фотограф Петрусов лежит с фотоаппаратом на Красной площади под ногами красноармейцев – ищет необычный ракурс. Замысел экспозиции – показать стиль самих законодателей раннесоветского стиля: поэтов, писателей, фотографов и режиссеров. К дореволюционной же моде, еще разделенной посословно, отсылает его "Портрет матери". Эта работа, как и фотопортреты его супруги Варвары Степановой открывают зрителю нового, "домашнего" Родченко.

Версия для печати