Родился в 1955 году в Харькове. Закончил Ленинградскую консерваторию. Член Союза композиторов. С 1984 года - freelance. З оперы, кантаты, камерная музыка - все поставлено, исполнено, продано.

Стиль - эмансипация конссонанса, преображение банального, минимализм с человеческим лицом; излюбленный жанр - "трагически-шаловлива вещица". Основные сочинения: камерная опера "Бедная Лиза"; "Дар" - кантата на стихи Державина; "Любовь и жизнь поэта", вокальный цикл на стихи Д.Хармса и Н.Олейникова; "Свинцовое эхо" для голоса(ов) и инструментов на стихи Дж.М.Хопкинса; "The Rite of Winter 1949", симфония для хора, солистов и оркестра.

С 1996 года интенсивно сотрудничает с Гидоном Кремером как композитор ("Wie der Alte Leiermann..."; камерная версия "Эскизов к Закату") и аранжировщик произведений Астора Пьяццолы.

Автор саунд-треков к фильмам: "Закат", "Затерянный в Сибири", "Подмосковные вечера", "Серп и молот", "Мания Жизели", "Кавказкий пленник", "Москва" и др.

ПРЯМАЯ РЕЧЬ
Как влияет Петербург на Вашу деятельность?

"Всяк живущий здесь неизбежно соотносит здешний климат плюс вполне руинированный "строгий стройный вид" исторического центра со своими мигренями и садомазохистскими комплексами. Но, увы, за свою короткую историю этот город никогда не был равен в музыкальном отношении Венеции, Парижу или, на худой конец Байройту и Дармштадту, т.е. ничего "специфически петербургского" в музыке я пока не обнаружил (разумеется, я не о Пьехе говорю, а, так сказать, с точки зрения вечности). Впрочем, на меня лично большое влияние оказал "мэтр из Ораниенбаума".