Перейти на главную страницу

геокультурная навигация
обновлено 22.09.2020

Расширенный поиск

 экспорт: новости // афиша
 

Афиша GiF.Ru


Афиша GiF.Ru ::

24 сентября – 1 ноября, Москва – Третья Московская биеннале современного искусства "Против исключения"
24 сентября 2009

// полностью...










23 сентября – 25 октября, ММСИ (Москва) – проект "Сверхновая вещественность"




Сверхновая вещественность

Московский музей современного искусства (Ермолаевский, 17)
23 сентября 2009 – 25 октября 2009


Куратор: Андрей Паршиков

Организаторы:
Департамент культуры города Москвы,
Московский музей современного искусства
Фонд "Современный город"

Художники:

* Алина и Джефф Блюмис
* Дмитрий Булныгин
* Алина Гуткина
* Яков Каждан
* Елена Ковылина
* Элеонор де Монтескье
* Ксения Перетрухина
* "Провмыза"
* Евгений Фикс
* "ФНО"
* Марина Черникова
* Маша Ша

О проекте:

Выставочный проект "Сверхновая вещественность" является демонстрацией критической сентиментальной тенденции на московской арт-сцене. Название проекта отсылает одновременно к немецкой новой вещественности 20-х годов и к "новым реалистам" Пьера Рестани 60-х.

Художественная ситуация послевоенной Европы достаточно универсальна, и применима для исследования современной московской. Тенденции тотального пессимизма и релятивистские настроения существуют в борьбе с модернистской ориентацией на высокую герметичную культуру. Современное искусство снова находится в постоянном конфликте абстрактного и конкретного, общего и частного, возвышенного и обыденного. Формалистские концепции оказываются неспособными к описанию действительности, перерождаясь в декоративные стратегии. Поэтому сейчас интереснейшим моментом в современном искусстве становится поворот к человеку, к конкретике, к частному переживанию создаваемого образа. Это становится возможным только благодаря возвращению эмоционально-ориентированного произведения и наиболее ярко проявляется в темпоральных видах искусства (time-based arts), одним из которых является видео. Долгое время камера современного художника была направлена в пол, в потолок, на какие-то предметы, теперь в кадре все чаще появляется человек.

Освоение времени, характерное для современного художественного процесса, ближе всего подходит к проблеме реституции эмоций, поскольку консервативная многовековая работа с пространством, осуществляющаяся до сих пор в других видах искусства, уже не в силах быстро реагировать на формулирование новых эстетических и этических закономерностей. Этот вид художественной деятельности лишен необходимой сейчас мобильности. Это совершенно не значит, что художники, работающие с освоением времени, упускают пространство, просто оно становится вторично по отношению ко времени, к длительности восприятия.

В настоящий момент мышление человека пост-информационного общества сходно с мышлением иероглифических этносов, где восприятие символа во время обмена или считывания информации максимально оптимизируется, ускоряется, в отличие от этносов с другими системами письма. Современный человек считывает информацию с монитора, когда на рабочем столе, видя иконки и не тратя времени на осмысление их названий, он воспринимает символы и любые семантические составляющие максимально быстро. Исключительно важным и актуальным является скорость восприятия образа, и с этой задачей прежде всего и работает видео. Этот вид искусства – основной в программе "Сверхновая вещественность". Это особенно важно на сегодняшний день, когда происходит массовая миграция современных художников в кинематограф, становящийся более адекватным жанром для их высказываний. Как когда-то Ив Кляйн в Европе совершил декомпозицию живописи своими антропометриями, сейчас мы видим, что возможности видео как медиа, достойного осмысления, практически исчерпаны. Эта симптоматика отражена в программе, где некоторые произведения – это уже не видео, а фильмы, имеющие четкий сценарий и наративное развитие. Именно этот жанр наиболее адекватен "Сверхновой вещественности".

Искусство как фабрика образов, наиболее адекватное восприятие и описание действительности, удобная для считывания демонстрация произведения, максимальное приближение искусства к конкретному человеку, реализм как медийная вещественность – это основные принципы данного проекта. Гамбургер, который мы видим по телевизору, значительно более реальный, нежели гамбургер, который мы держим в руках. Именно на закате экранной эпохи новая волна медиа-искусства, новая попытка создания наиболее реальных, конкретных образов современной жизни, является одной из важнейших тенденций в искусстве. Уходя от пост-модернистской иронии, возвышенного формализма, излюбленной московской "игры в телесность", молодые российские видео-художники и художники российской пост-диаспоры продемонстрировали эту тенденцию в рамках проекта "Фонда Современный город" "Сверхновая вещественность".

Андрей Паршиков







Материалы по теме:




Ссылки:












    Неформат
    Картотека GiF.Ru
    Russian Art Gazette

    Азбука GiF.Ru









 



Copyright © 2000-2015 GiF.Ru
Сопровождение  NOC Service








  Rambler's Top100 Яндекс цитирования