Центр современной культуры, г. Екатеринбург
Кафедра искусствоведенья и культурологи УрГУ.
15 мая 2002 года

представляют:
Проект Олега Лысцова "Ровный пол" (фото, видео, объекты)

В рамках провинции, а Нижний Тагил, это провинция в "квадрате", где нет мощного культурно-художественного наслоения, способного дать множественность вариаций для инновации художественной жизни, пожалуй, единственная возможность для художника оставаться актуальным времени - перейти на совершенно иные категории, нежели просто изобразительные. Провинциальные проекты, возникают как попытка самоиндификации художника в условиях не изменяющейся художественной ситуации, к "определению себя".

Проект нижнетагильского художника Олега Лысцова (1967) "Ровный Пол" задуман как итоговая выставка, как показ наиболее интересного из художественного опыта. И в то же время обычность, казалось бы, простого перечисления работ разных лет нарушается самим художникам, который превращает выставку в проект-игру в стремлении остаться исследователем "до последнего".
Олег - художник странник, "странничество" это и есть его миф, если бы не тот момент, что для него такое ощущение себя в действительности - норма, перманентное состояние, из которого он никогда не выходит, а не художественная стратегия. От того его работы, кажущиеся предельно эстетизированными, на самом деле просты и предельно ясны, в них нет ухода в сложную эзотерику, ритуализированность и брутальность. Художник наполняет работы созерцательным содержанием, предпочитая тихое неспешное действие, игру с маргинальными зонами и фрагментами сознания - желанию эпатировать и будоражить.

Представленные на выставке работы - это мини проекты, последняя фиксация "бесперсонажного" действия-рассуждения, поэтому и возникает необходимость в серийности. Каждая работа - это маленький альтернативный перформанс, несмотря на разнообразие использованных технологий. Будь-то нескончаемая сакральная игра с древними камнями ("Сад Нойда" 1996) или непрерывные, отчаянно-мучительные "поклоны" на рельсах ("Мои поклоны" 2001), развеивание "живых" звезд в карьерах или путешествие между небом и землей, наделенное подчеркнуто "несуществующим" смыслом ("Созвездия" и "Вверх-вниз" 2000). Суть перформансов - из разряда "Алисиного зазеркалья" - "съешь меня", "выпей меня" - раскрывание их смысла, кажущегося таким ясным и прозрачным, это не столько соучастие, сколько непосредственное переживание, своеобразная игра в отгадки.

"Ровный пол" - это контраст, на котором и строится перфомативность работ. Ровность течения - это недостижимая мечта "морской свинки", которая, несмотря на манящее спокойствие, так ничтожно скучна. Неровности, нарушающие глянцевую поверхность - чувства и мысли - порой не оставляют и следа, не замечаются. Однако неровности - это мистика повседневности жизни.

Для художника же неровности - возможность (которой он активно и пользуется) создания пограничной ситуации в обыденности. Создание такой складки на ровном течении бытия, которая превращает гладь в зазеркалье, где обычные предметы, банальные чувства приобретают иной смысл - оставаясь обыденными, они предстают необычными, чудными в привычном понимании. При этом мысль, заложенная в работах-проектах, казалось бы, выносимая на поверхность, обнажающая сущность предмета или эмоции, раскрываясь до самого простого, оборачивается "вторым дном", вовлеченная в непривычную среду, доселе ей не присущую. И не важно, что спрятанным в работах порой остается самое интересное - создание неизвестной художественной среды из обыденности, умение составить единый организм проекта, изучение взаимоотношений людских, исследование самого себя.